IN BETWEEN THE LIVES

内详。这篇充分表现出我作为没有固定音高的业余人士的无奈——无力分析和声。因此，同时参考spacey整理的Benjamin Zander对此曲的分析，会很有帮助。

内详~

内详~

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上交本可以轰动乐界的布鲁克纳系列今晚落下帷幕。德国新秀Roger Epple指挥的《第六交响曲》效果不错，不过细究起来，问题还是很大的。spacey有些感想，过会儿链上。他另外研究了BBC对《第四交响曲》[Part 1 & 2] 和Benjamin Zander对《第五交响曲》[Part 1 2 3 4 5 6 7] 的解说，相当精彩。我这边就放出由我撰写、他翻译的节目单吧。

主要参考资料（就不按学术规范列了）：
1. 新格罗夫词典Anton Bruckner条
2. Dika Newlin: Bruckner, Mahler, Schoenberg
3. Werner Wolff: Anton Bruckner - Rustic Genius
4. Bruno Walter: "Bruckner and Mahler"
5. 人音社罗沃尔特音乐家传记之《布鲁克纳》
6. Robert Simpson: BBC音乐导读系列之《布鲁克纳交响曲》

加引号的小标题都是上述资料里直接引的，有兴趣看英文原文的请点击下载双语版pdf

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Anton Bruckner at the time of writing Symphony No.9, his last symphony

安东•布鲁克纳：最后的纯交响大师

[著]schonne   [译]spacey

“土包子天才”

　　那是在19世纪90年代早期，父母告诉我们著名作曲家安东•布鲁克纳要来家里吃晚饭。父母警告说要表现得好点儿。我们没有特别在意，因为我们这些幸运的孩子已经在家里见过不少名人，比如柴科夫斯基、勃拉姆斯、圣—桑和安东•鲁宾斯坦。他们的体格一点都不相像，但在态度和举止上有一些共同点，被我们当成是名人的特征——这就是“大人物”们特有的老练得体。
　　接着，布鲁克纳真的踏进我家起居室的日子到来了。尽管之前已经看过他的照片，我们还是吃了一惊，甚至有些愕然。他的外表有些奇异的地方，并不是他的脑袋显得特别小（我还记得勃拉姆斯魁梧的大脑门），也不是他的眼睑特别长，而是一些不那么个人化的东西，因此在小孩子看来就更为奇怪——问题出在他的衣服。当然，那时候的音乐家并不都是翩翩君子；相反，他们和非音乐家的区别在于他们穿得很随意。但是，这个人和我们在家里见过的音乐家实在太不一样，简直让我们大惑不解。他穿着短小的黑外套和巨大的布袋似的裤子，让我想起每年去阿尔卑斯山旅行时见到的乡下人。他说话不多，直到我的小妹妹走进屋里——他跪了下来，用上奥地利方言招呼她道：“乖乖，这是你家闺女吧！”可怜的孩子被吓呆了，哭了起来。可是，这只是尴尬的开端。晚饭时，布鲁克用手抓起一条鱼，接着把骨头折断。我们于是知道了为什么父母要我们表现得好点。
　　然而，我一听到这位老人的音乐，就忘记了他奇特的外表和举止。父亲后来给我演奏了他的《第二交响曲》和《第五交响曲》，它们的作者显得多么不一样！我仍然能够看见我父亲在钢琴上演奏音乐，时不时在完全休止的地方摇摇头，接着继续弹完全曲。我渐渐地熟悉了他的音乐的主题，就像熟悉从小听起的贝多芬交响曲和巴赫《B小调弥撒》的主题一样。从此，我开始喜爱布鲁克纳。而我身上发生的事情，也发生在所有热爱布鲁克纳的人身上——一旦你喜爱上他，你就永远热爱他。我见过音乐家在事业晚期信服于布鲁克纳的音乐，但我从未见过任何人在信服于他之后弃他而去的。对布鲁克纳的热爱非关时尚品味，而是性格和信仰。

——维尔纳•沃尔夫《安东•布鲁克纳——土包子天才》

　　作为勃拉姆斯的同时代人，布鲁克纳赢得信众的过程非常缓慢。正如维尔纳•沃尔夫所指出的，布鲁克纳的追随者们从未离弃他。而对他这个其他现象的形成具有决定性作用的因素恰恰在于它执拗的土气。这种土气以一种独特的方式早就了他的伟大，也解释了为何他长期不得志。

“与时代错拍”

　　“革命前的奥地利是个与时代错拍的国家，”迪卡•纽林在谈及布鲁克纳的作曲背景时提到，“在法国即将经历第三次革命时，奥地利还生活在中世纪中。”教权主义在19世纪时依旧统治着奥地利的农民阶层。而布鲁克纳就是农民出身。对他来说，上帝已经为他安排好了一切，而他不得持有异议。
　　布鲁克纳于1824年出生于上奥地利的林茨附近一个名为安斯菲尔登的村庄。他早年即显示出过人的才能，12岁时就能接替去世父亲的音乐家工作；然而他从没有自信或叛逆到为自己谋求一条新的人生之路，而是满足于担任乡村小学校长以及教堂仪式的伴奏，同时也在世俗聚会上拉小提琴。除了上帝，他还臣服于神职人员及任何他视作“权威”的人。在获得了所有他力所能及的资格证书和文凭后，他才下定决心成为一名全职音乐家。尽管他在自己的作品上倾注了心血，但却从未能勇敢地面对来自“权威”们的批评声，不论这些批评是有益的，还是恶意的。作为作曲家，他对上帝的虔诚与对权贵的顺从所造成的矛盾深深折磨着他。

“永远的学生”

　　在音乐史上，布鲁克纳一定位列于经历过最艰苦训练的作曲家行列。他40岁时还是个学生，想要尽可能扎实地学好一切他觉得有用的东西。当时的奥地利乡村除了世俗舞会，还有与过去的大师（如海顿和莫扎特）密切相关的宗教音乐；而布鲁克纳就像巴赫那样，对当地的教堂音乐事业作出了实实在在的贡献。后来他以管风琴家兼作曲家的身份走出了自己的家乡，前往奥地利的大城市和大教堂谋求发展：在圣弗洛里安教堂他从1845年待到了1855年，其后从1855年至1868年，则在林茨度过。
　　布鲁克纳在林茨遇见了第一位重要的教师——西蒙•赛希特。赛希特是位有名望的和声学与对位学教师，舒伯特在去世前也上过他的课。尽管赛希特以布置大量作业而闻名，但他却惊异于布鲁克纳能勤快且无误地完成作业。布鲁克纳的勤奋得到了回报：当他申请维也纳音乐学院的教授职务时，他在管风琴上的即兴演奏震惊了评审员们，其中有人甚至大呼，自己要是有布鲁克纳十分之一的知识就心满意足了。另外，他的交响曲都具有雄伟的对位，将巴洛克复调传统推进到了19世纪晚期，并由马勒和勋伯格加以继承。
　　1861年布鲁克纳从赛希特门下毕业，当时他对经典和声和对位的掌握可谓是炉火纯青。随后他跟随林茨市立剧院指挥奥托•基茨勒继续学习配器和曲式。在此期间，布鲁克纳赶上了当时音乐界的发展潮流，并接触到了瓦格纳的音乐。瓦格纳立刻成为了布鲁克纳的上帝。作为一个思想单纯、对文学不甚关心的人，布鲁克纳无法理解瓦格纳的剧本（他曾问道：“为什么他们要烧死布伦希尔德？”）但他从瓦格纳的音乐中汲取了营养，并将其发扬光大。当他步入不惑之年时，已完成了三部弥撒和三部交响曲，逐渐形成了自己的作曲风格。其中第三部交响曲完成于1865-66年，他满意地将其编为“第一号交响曲”。布鲁克纳下定决心以音乐家的身份动身前往维也纳。

证人造假，节目当天大家就都发现了。证据都造假，太无耻了。

原文链接（显然是被封了嘛），mht格式下载。文章内容我测试为真。

如果我们确实承受不了自然形成的搜索结果，承受不了诸多低俗内容的诱惑，做一些限制，可以理解。但是，做任何事情，都请先在技术上成熟一点，60年来口号大于实事的作风，导致许多本来不坏的事情，用廉价的方式和拙劣的手段一做，反而坏事。

After launching a series of well-organized snarling attacks on google.cn, the ____ upgraded their perversity by blocking google.com, gmail and google reader altogether about half an hour ago. let's just hope it's a temporary fever. 

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Tor: http://mirror.onionland.org/index.html.zh-cn (if you find it blocked, please request it at schonne(at)163.com.)
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good luck, google!

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update 200906242225: a few friends tested successfully the https mode of gmail and google reader
gmail: https://mail.google.com/mail/#inbox
g-reader: https://www.google.com/reader